【天下雜誌】停止販賣可憐 公益商品也吸睛
公益團體推出的產品，一定只能打可憐牌？ 三位非典型的年輕設計師，把藝文美感的種子，散播到各種商品與展覽上，成為公益的最亮眼招牌。
週末的午後，人來人往的高雄駁二藝文特區倉庫裡，多了一點公益味。
三位平均三十三歲，台北藝術大學校友組成的「三明治工」團隊，租下隱身駁二的藝廊，裡頭擺滿了和公益團體合作完成的作品。
別的工作室靠商業設計賺錢，但「三明治工」卻只接公益團體的設計案。
四年前，「三明治工」的成員李萬鏗、曾韻潔，因為研究所的「藝術社會參與」課程，走進了位在淡水八里的「樂山教養院」當志工。
他們以藝術專長，幫助樂山教養院改造門面。他們也用回收的零件，拼裝成攤車，載著院生親手種出的花草茶，在院方舉辦活動時，招待來訪的賓客。
課程結束後，他們不想就此離開。因此找了同樣是北藝大畢業的謝若琳一起創業。他們複製和樂山教養院合作的經驗，以接案的形式，和公益團體長期合作，協助設計商品並且舉辦展覽。
「可以發揮自己的專長，協助公益團體，又可以有錢賺，有什麼比這更好的事？」謝若琳表示。
他們的作品，在公益團體的口耳相傳下，得到不少的好評，愈來愈多的公益組織都主動與他們接洽。
目前，除了原本的樂山教養院外，他們也和「台北市行無礙資源推廣協會」、「台灣婦女展業協會」、「無障礙科技發展協會」長期合作。
他們設計的一款明信片，還曾經是小英教育基金會指定採購的商品。
讓公益不再販賣可憐
走進駁二的藝廊，印入眼簾的是兩台以輪椅改造的作品。
每一年，長期推動行動不便者無障礙小旅行的台北市行無礙資源推廣協會，都會淘汰一批無法再使用的輪椅，但他們一直希望能把這些輪椅重複利用。他們因此找上了三明治工，發想各種以輪椅為核心的創作。
三明治工把輪椅「大卸八塊」，中間夾上一塊木板，木板上則投影出身障兒童的繪畫創作。
在展覽的同時，他們也在作品旁放上團體的簡介影片，簡單又有設計感的作品，就成了協會最好的宣傳管道。
以往，身障團體對話的對象，多半都是長期關心社福領域的民眾，很難接觸到「同溫層」以外的社會大眾。
「他們（三明治工）用另一種說故事的方式，讓社會大眾看到我們，」行無礙推廣協會經理游鯉綺說。
結合藝術與公益，希望讓社會大眾，擺脫對公益團體負面與可憐的刻板印象。
「國外做公益廣告不一定要賣同情、賣可憐，台灣一定也做得到，」李萬鏗強調。
為了讓社會大眾看到公益團體的另一面，他們也把樂山教養院院生的創作，做成畫冊、明信片與展覽品。
「他們（院生）看到自己的作品被展出，也多了一份自信，」曾韻潔表示。
三明治工也試著把公益的管道變得更多元，不再只有捐款者與被捐款者、單一的關係。
透過「公益消費」的概念，他們讓民眾在消費各種茶、文具、餅乾、明信片的同時，就能協助公益團體。
例如，他們以介紹公益團體的包裝紙，包住餅乾，設計出「Cookie News」，讓消費者買了餅乾後，還可以順道看看包裝紙上面的簡介。
「用吃一塊餅乾的時間，認識一個默默用心經營的台灣組織，」是他們的設計理念。
與企業互助 向心力更強
三明治工更找來企業贊助公益團體的治療課程，在課程結束後，三明治工則負責幫企業主在企業總部策展，讓來訪的客戶，可以了解企業的付出。
「（企業）員工都好像變成志工一樣，只要有客戶來，就會跟他們講公益團體的故事，」謝若琳說，透過這樣的過程，員工也提升了他們對企業的認同感。
三明治工與公益機構的合作不走短線，曾韻潔提到，一般商業設計案多半在提供設計圖後，客戶與設計者之間就沒有聯絡了。
但三明治工堅持以「陪伴」的方式，長期與機構合作。
從樂山教養院第一個合作案子開始，他們已經和院方維持了三年的合作關係。
「樂山的『小傑』是交通部長，什麼交通工具都會畫，『小雅』最喜歡畫花，」曾韻潔把每一個樂山院生的專長記得一清二楚。
「一開始我們也不知道他們的專長是什麼，但久了就會發現他們都有自己的專長，」她補充。
三明治工也把曾經合作過的設計品，以展覽的形式，在全台各地展出，讓作品與機構可以不斷被看見。
不過，只接公益團體的案子，也讓他們走得辛苦，創業至今三年，還未能有穩定的獲利。
但他們卻從中得到了用錢買不到的幸福感。
曾經從事藝術行政工作六年的曾韻潔說，「接商業案或許獲利比較快，但是總覺得缺少溫暖的感覺。」
而長期合作的默契，也讓三位年輕人，與合作伙伴多了一份情感。
三位非典型的年輕設計師，結合了藝術設計的專長，幫自己也幫公益團體找到新生命。
