木條構成樹枝狀的牆面、高聳的希臘愛奧尼克式門柱、綠黃紅三色的彩繪玻璃—「台北故事館」所有美的關鍵，似乎都得依靠「視覺」才能完整領略…

文/鄭維婷 

每次騎車經過那棟房子，視覺能瞥見的三秒鐘，她跟其他路景相同，矗立著，但沒什麼。精準的說，我還不曉得她是什麼。 

一棟老建築？

一間博物館？

一個藝文空間？ 

最近多了一歲，更容易回想從前從前。我剛到協會工作的第十天，正好遇上臺北花博開幕，協會一群人浩浩蕩蕩，散步十五分鐘便抵達園區；那一年尾牙，按照據說的協會慣例（後來我一不小心，把這個慣例給打破了），選在中山北路上的海霸王餐廳，那時候我只覺得協會活動真是敦親睦鄰，全都是走路就能到的距離。那棟房子，只有在上下班經過中山橋時，橙色的二樓外牆會吸引我看她一眼；但沒有意識到她跟花博園區與海霸王餐廳離得有多近，跟我們，離得有多近。 

回想從前從前，通通講完就好久好久了。總之事情都是這樣，在一次因緣際會之下，我發現「台北故事館」有和室可以外借、有餐廳可以訂位，現在看起來，當時我對「台北故事館」的認識其實是劃錯重點，她是有歷史有情感的老建築，也是面貌多變又貼近生活的博物館……誤打誤撞的開場，你知道的，按照偶像劇情節，都有不錯的結尾。 

一百年前，「台北故事館」是政商名流的聚會場所；一百年後，很多很棒的展覽在這裡發生，卻不再像過去那麼高深，也不需要你是名人，入口處的彩色花園熱情迎接，我直覺這裡有群可愛的人。第一次碰面，我向「台北故事館」侯幸佑執行長提起了「我們離得有多近」這件事，侯執行長笑開地說，他們經常邀請視障街頭藝人來表演，卻很少看到視障朋友來館裡頭走走。在不錯的結尾之前，通常劇本會有個好巧的轉折點，走走是嗎？好巧，這件事情我剛好會做耶！ 

木條構成樹枝狀的牆面、高聳的希臘愛奧尼克式門柱、綠黃紅三色的彩繪玻璃……「台北故事館」所有美的關鍵，似乎都得依靠「視覺」才能完整領略；可是，擁有視覺的我，也曾以為她只是「那棟房子」啊！我們開始策劃一系列的設計，從故事館內的點字標示、點字詩冊到門柱的立體凸面圖、原比例縮小的故事館模型，一點一滴，表達對視障者來館參觀的歡迎。有趣的是，與這老屋朝夕相處的故事館夥伴，在透過立體凸面圖觸摸門柱造型時，感動地告訴我：「平常柱子那麼高，現在終於摸到了！」這種時候，視覺，有什麼要緊的呢？ 

也因為這樣的過程，故事館的夥伴重新發現，這棟建築原本就蘊含著視覺以外的部分：踏進去，復古的檜木香氣撲鼻而來；轉個彎，與腰同高的壁爐上雕有花草磁磚，摸得出舊時痕跡；他們甚至找來藝術家紀錄了故事館的「聲音」，池塘的蛙鳴、門片的嘰拐、風吹的搖曳……視障朋友開始到故事館走走了，看不見的建築變成所有感官都能體會的博物館，看不見她，一樣能感受她，正在閱讀這篇文章的你，即使沒有站在「台北故事館」的面前，一定也有屬於你的，美麗想像。 

看起來好像該要到不錯的結尾了，按照收視率大好的情節，結尾通常不代表故事的終點。今年，來到「台北故事館」的視障者不再只為了表演，也不僅限於走走，一個全盲的女孩，在我回想從前從前的這個時候，成為了台北故事館第一位擔任導覽解說員的實習生，這次可不是因緣際會喔，故事館的有限空間創造了視障者的無限可能（註），故事館的夥伴果真就像那座彩色花園一樣，包容各種變化，熱情又可愛的讓這一切，順理成章。

我知道，我應該多寫點怎麼讓全盲女孩變成導覽解說員的事才對，但是不了，邀請你跟我一樣，走進去，看看她，認識她吧！ 

註：「台北故事館」約莫八十坪大小，屬於迷你型博物館。「小」看似劣勢，但正因為這樣的「小」，給予視障者在定位與方向上比較好控制的範圍，成為學習導覽解說相當適合的場域。